Las
primeras tiras de prensa IV
Infancia y marginalidad predominaban en las primeras tiras de
prensa. Dos de las características de Yellow Kid, el personaje que desencadenó el fenómeno de las tiras de prensa. Niños, vagabundos y personajes de clase humilde en general, eran los principales protagonistas. Tales personajes facilitaban la
sátira.
Frederick Burr Opper (1857 – 1937)
Nacido en Ohio de padres austriacos. En 1873, con 16 años, se establece
en Nueva York. Allí compagina su trabajo en una tienda con el dibujo y ejerce
de aprendiz del reconocido dibujante Frank Beard. En 1876 publicó su
primer dibujo en la revista Wild Oats.
A éste le siguieron otros, hasta 1880, en revistas como Scribner´s Monthly, St.
Nicholas Magazine y Frank Leslie´s Weekly. En 1881
comenzó una larga colaboración profesional con la revista Puck.
Ilustración
de Opper para Puck (1888).
En 1899 es contratado por William
Randolph Hearst, para
realizar varias series en el dominical del New York Journal:
Copyright de la imágenes de HAPPY
HOOLIGAN © King Features Syndicate
▪Happy
Hooligan (1900): A
pesar de su popularidad, las tiras de prensa eran denostadas por sectores
cultos que las consideraban vulgares y violentas. Happy Hooligan fue
la apuesta de Hearst para rehabilitar a las tiras. Pues aunque Opper provenía
de la ilustración humorística, como casi todos los dibujantes de tiras, gozaba
de cierto prestigio. Happy Hooligan se publicó desde
el 11 de marzo de 1900 hasta el 14 de agosto de 1932, apareciendo de forma un
tanto irregular en páginas dominicales y en tiras diarias.
Un
final frecuente en muchas historietas.Happy Hooligan (el
nombre del personaje, como en tantos otros, es aliterado) es un vagabundo de
origen irlandés (los estereotipos étnicos estaban a la orden del día a principios del
XX), caracterizado por una lata de conservas que hace las veces de
sombrero. Su bondad impenitente le impulsa a ayudar a sus semejantes, pero
debido a su torpeza y a la fatalidad, causa un desastre tras otro, recibiendo
menosprecio, incomprensión y mamporros. Sobre todo a causa de su aspecto,
de su condición humilde y a los prejuicios sociales. Se ha querido
ver en esta circunstancia cierta crítica social. El estudioso Bill Blackbeard ha dicho del personaje
que es el Príncipe Mishkin de los comics, por el protagonista de la
novela El Idiota de Dostoyevski. Los vagabundos han sido protagonistas frecuentes de las historietas desde los inicios del medio. En 1896 la revista inglesa Chips publicaba las andanzas de la pareja de vagabundos, también de aliterados nombres, Weary Willy & Tired Tim, dibujadas por Tom Browne.
Es importante también en Happy Hooligan la característica
verborrea del personaje, lo que hace necesarios los globos de texto, bocadillos, para dar sentido
completo a las viñetas. Pues hasta
entonces seguían siendo muy visuales y basadas en el dibujo sobre todo. Supone
un nuevo hito en el desarrollo del cómic como medio de comunicación.
A Happy suelen acompañarle sus hermanos: el agrio, cínico y aprovechado Gloomy Gus (en cuyo nombre completo, al igual que en el de Happy, coinciden las iniciales, algo muy común en los tebeos) con un aspecto que se diría inspiró a Harpo Marx, y el ceremonioso Montmorency (apelativo con ínfulas de aristocracia británica) con sombrero de copa y monóculo, pero harapiento como sus hermanos.
Gloomy Gus y Harpo Marx.
También aparecen los sobrinos de Happy, tres mini réplicas escalonadas del tío, que se expresan colectivamente completando frases entre los tres. Como los tres menestrales del cuento popular Los tres menestrales ambulantes recogido
por los Hermanos Grimm y como harían los sobrinos trillizos del Pato Donald.
Happy y sobrinos.
Pato Donald y
familia.
En esta historieta de Adamson también aparecen dos gemelos
que hablan con una sola voz, como presumía cierto gobierno de coalición
español.Los sobrinos son muy socorridos en los tebeos, pues permiten interactuar al protagonista con niños pero sin la limitación que supondría la paternidad para el personaje. Estos sobrinos suelen ser gémelos y réplicas en miniatura del personaje central. Así se tienen a los mencionados sobrinos del Pato Donald, de Mickey Mouse, de Minnie Mouse, del Gato Félix, de Popeye, de Fat Freddys´s Cat...
Debido a sus pretensiones amorosas hacia su amada Suzanne, Happy adecentaría sus ropas, pero conservando siempre su característico tocado
de lata.
Aunque no es una serie con carácter de continuidad sí
hubo momentos en los que la trama giró en torno a la misma temática: Fracasos
de Montmorency en regresar a Inglaterra,
viaje de los hermanos al Reino Unido y sus fallidas tentativas de ver al rey,
viajes por Europa, esfuerzos de Happy por
conseguir la mano de Suzanne, luna
de miel de Happy y Suzanne… Estos ciclos
coincidían a veces con el cambio del título de la tira, algo habitual en la
época.
La serie alcanzó popularidad internacional. Fue una
de las primeras tiras adaptadas al cine a principios de 1900 por el pionero Edwin S. Porter. Hacia 1910 se
realizaron también animaciones. Se dice que Charlie Chaplin se inspiró
en Happy Hooligan para el
personaje conocido en España como Charlot,
en la película El Vagabundo (1915).
Además,
muchos de los gags de Happy Hooligan son muy similares a
los del cine cómico de la época, lo que se ha dado en llamar slapstick. Un ejemplo más de la
interrelación entre los tebeos y el cine.
Happy Hooligan.
Se publicaron algunas
recopilaciones como Happy
Hooligan Home Again (1907).
Se
dieron cameos entre Happy y otros personajes de Opper e incluso con los de otros autores. Tales mezclas eran muy
celebradas por los lectores. El fenómeno se sigue dando en tebeos, películas y
programas de televisión.
The Katzenjammer Kids aparecen aquí junto a Happy
Hooligan, Alphonse et Gaston y Foxy Grandpa.
En esta viñeta de The Katzenjammer Kids aparece un muñeco del personaje Happy Holligan.
En España Happy Hooligan apareció, rebautizado como Simplicio Bobadilla, entre 1926 y 1928 en el semanario Pinocho. En esta revista apareció también con el nombre de Pánfilo, cuando ejerce de personaje secundario en las historietas que la publicación tituló Desventuras de Lucio Mirguano: Otra tira de Opper que narra las tribulaciones de Lucio con su despótico jefe Don Amaro. Que en cierto modo recuerda a la historieta española Apolino Tarúguez y su secretario, de Conti y a otras muchas historietas españolas protagonizadas por un jefe tiránico y un subordinado explotado (Mortadelo y Filemón o Pepé Gotera y Otilio, por ejemplo), al igual que los subterfugios
por aparentar y para conseguir beneficios que están muy presentes en la tira. En las portadas de Pinocho y en páginas interiores aparecieron ocasionalmente versiones apócrifas de Happy, realizadas en su mayoría por el dibujante español Enrique Castillo y ocasionalmente por Galindo. Esto mismo ocurre con Lucio Miraguano.
Desventuras de Lucio Miraguano
Lucio Miraguano en una portada de la revista Pinocho.
La
corrupción ye era un tema tratado en Desventuras de Lucio Miraguano. En
esta tira publicada por el semanario madrileño Pinocho aparece también Happy
Hooligan rebautizado como Pánfilo.
También el dibujante español K-Hito en una historieta de De como pasan el rato Currinche y D. Turulato (prácticamente la única aportación autóctona y realizada exprofeso para la sección de historietas de la revista Pinocho) presenta un cameo de Happy Hooligan y Lucio Miraguano con sus personajes.
Apolino Tarúguez y su secretario Celedión
Mortadelo y Filemón. 
Pepe Gotera y Otilio
Dibujo apócrifo de Happy Hooligan en la portada de Pinocho 60, abril 1926 y cameo de Happy Hooligan y Lucio Miraguano en De como pasan el rato Currinche y D. Turulato
El pagar mal por bien es una circunstancia
recurrente en los tebeos, como se puede apreciar en los ejemplos que siguen.
Tira de Rudolph Dirks. 
Us
Hubands por Herriman.
Little
Orphan Annie por Harold Gray. “Porque tú me has pagado con b¡enes y yo te he pagado con males, y hoy me has hecho el) favor más grande, pues el ´Señor me ha entregado a ti y tú no me mataste.” (Samuel I, 24, 18-19) “He perdido el tiempo guardando todo lo de éste en el páramo para que él no perdiese nada. ¡Ahora me paga mal por bien!” (Samuel I, 25,21).
El personaje de Happy Hooligan puede también recordar al personaje del tebeo español Gordito Relleno de Peñaroya. Otro buenazo al que acostumbran a pagar mal por bien y suele llevar una chaqueta verde a cuadros.
Gordito RellenoLa editorial española Laertes ha publicado una antología de algunas de las planchas dominicales de Happy Hooligan en blanco y negro en 2013.
REFERENCIAS
·
Gaumer,
Patrick y Moliterni, Claude, Diccionario
del Cómic, Larousse, Barcelona 1996.
·
Gravett, Paul, 1001
cómics que hay que leer antes de morir, Grijalbo, Barcelona 2012.
· Guiral, Antoni, Del
tebeo al manga: Una historia de los cómics 1, Panini.
· Varios, Historia de lo comics, Toutain,
Barcelona.
Tebeos
·
Englehart,
Steve y Pérez, George, Clásicos Marvel 29,
Planeta-De Agostini, Barcelona 1990.
·
Opper,
Fredrick, Happy Hooligan, Laertes,
Barcelona 2013.
·
Varios,
Pinocho, Calleja, Madrid 1925-1931.
· Coma, Javier, Comics en Hollywood , en Zona 84 16, Toutain, Barcelona 1986.
Webs
·
Wikipedia.
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